排独舞真是一个极其考验舞蹈功底也极费体力的活儿。在还没有把一个舞蹈跳得滚瓜烂熟之前，每一次排练都是那么地累，全身心的疲惫。回头望望，都不知道前段时间那么大负荷的、各个舞蹈交叉密集的排练，自己是怎么撑下来的。毕竟不是每天出早功的专业舞者，身体对这么大的强度还需要一个适应的过程。真的，不常练基本功，到了该跳真正的舞蹈的时候就力不从心了。现在才想起董妈妈以前说的那句话：在小区空地上教的那些舞蹈，其实都只是跳着玩玩的。什么叫真正的舞蹈？和大妈们和研究生舞蹈队的姑娘们玩票不是，和残艺的聋人女孩一起数拍子也不是，在舞校正正规规的基训和组合也不是。从严格意义上来说，排一个剧目，为了重大演出或比赛排一个专业的剧目，这才叫真正的舞蹈。
    第四次排练。早到了很久，阴暗的练功房里，一个人把音响打开，放到震耳欲聋的音量，跟着音乐跳了几遍。大汗淋漓。疲惫地坐在地下。望着镜子中的自己，讨厌这种吃力但还是美好不起来的感觉。放了几遍陈颖洁的原版，发现跟着电视的大屏幕来跳，的确是很有帮助，可惜前三次排练电视设备都没弄好，白白浪费了那么多时间。跳累了，放同一张碟上的其他舞蹈看，先是柴明明的《长怨悠悠》，以前一直觉得这个舞没情节，单调得很，不屑一看，但今天静下心来看这个舞者的表现，还是非常优秀的。但和接下来的《胭脂扣》相比，柴明明的肢体表现力就明显差着刘岩一截了，当然，也可以说是作品编导水准本来就不一样的缘故。《胭脂扣》就是一个故事，刘岩就是故事里活生生的一个角色。我并没有看过这电影，对情节一无所知，只大略知道，似乎是讲的阮玲玉？但无妨，就算没有相关的背景，把这个舞作为一件单独的艺术品来欣赏，也是非常非常有看头的。最后那个凄绝美绝的身体向后拗的造型，停留很久，给人的印象非常之深。站在那里，看得呆呆的。
    差不多一个多小时后，陆老师才到。看我完整地跳了一遍，大概是对前面的部分还不满意，居然又重新从开头抠起……额的神哪。他真是个一丝不苟，一点都不肯马虎的人！现在也总算明白他当初说的那句话了，他说这样一个成品舞，每个段落只抠一遍是不行的。果然如此。这样算下来，第一段足足抠了三遍，第二段差不多也两三遍了吧。提高，总是一点一点，非常缓慢的。
    难点还是那些难点，做来做去我总做得不理想：控腿。风火轮。胸腰。而我舞蹈上的整体弱点也一再被他强调：一个一个动作没有做清楚，慌慌张张，连着往下做，该停的地方不停，该爆发的点不爆发，该夸张的细节不夸张，结果皮蛋瘦肉一锅粥，搅到一起。这似乎是个老大难问题了，但自己排练的时候，即使对着镜子也很难领会，一定要拍下视频反复端详，才能有真正深刻的领悟。因为镜头上是看得清清楚楚的：这么做就是难看，非得要再加那么一点，才有完全不一样的视觉效果！
    说起来也排了四次，其实还是一次比一次进步的，尤其是控腿能力和腰功，虽然还是不理想，但已经大大超越过去的水准了。但是每次的感觉都一如既往地差，甚至觉得自己是一个很笨的、学舞怎么也掌握不了要领的人，就像以前伟总被佘老师责骂一样。所幸我总不至于差到伟那会儿的程度，而陆老师也是比佘老师耐心的。
    眼见事先向残艺领导说的五次就只剩下一次了，还剩一段快板没有抠，下次把这段抠完估计是不太可能的任务吧。晕掉。现在想起来，正式请陆老师指导似乎是开始得有点仓促了，真的应该自己把全部舞都先扒下来，搭好架子，再把这五次全部都用在细抠动作上的。那时的决定其实做得比较急切，跟领导说的也是希望马上开始排练，似乎，跳舞的冲动随着双人舞的被压制而落空，非要很快地在独舞上找到一个宣泄的出口，于是说排就开始排。现在想来，前期的准备工作做得再细致些就好了。
    舞蹈的感觉，必然是在动作熟练之后才能完全表现出来的东西。我想应该找一个特定的意象或者场景，这样才能展开想象，融入自己的理解。但暂时还没有想到。只有某些动作让我想到一些零零散散的东西：乌黑夜空的月亮？腰身婀娜的舞女？暂时还没有找到好的灵感。
    网上倒是有一首诗，写《绿带当风》这个作品的，以前不太喜欢，现在读来，却是颇有启发：
    宛如一块温润而清丽的翠玉
    在夜色中的划出一道绿色的闪电
    却没有闪电的犀利
    只有闪电耀目的璀璨

    是什么样的迤俪？
    用灵巧不如用跳跃，
    那是孩子的纯真和轻佻
    用妩媚不如臃懒，
    那是女人独有的情欲和诱惑

    等待？
    期盼？
    思念？
    是也不是！
    为的是把内心的冲动彻底的飞扬
    有夜色的掩映
    可是有月亮的调侃
    于是乎所有的情愫都成了一湾清亮亮的——翡翠